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滴水見太陽(yáng)——評(píng)凌鼎年微型小說集《庚子年筆記》

作者:余清平

滴水見太陽(yáng),是微型小說集《庚子年筆記》的特點(diǎn)和特色。

近讀著名作家凌鼎年先生的微型小說新作集《庚子年筆記》,首都師范大學(xué)出版社出版發(fā)行。全書收錄71篇作品,分11章節(jié),為:“歷史篇”“宮廷篇”“文化篇”“近代篇”“異域篇”“民間篇”“武俠篇”“情感篇”“動(dòng)物篇”“荒誕篇”“法制篇”。據(jù)凌鼎年告知,之所以書名為《庚子年筆記》,因書中收錄的作品全部是從他庚子年(2020年)創(chuàng)作的100多篇微型小說中選編的。

凌鼎年是文學(xué)界的高產(chǎn)作家,作品被翻譯成15種文字,在多個(gè)國(guó)家出版。他創(chuàng)作、出版過中篇小說集、短篇小說集、散文集、隨筆集、評(píng)論集、詩(shī)歌集、文史集,而在他寫作生涯中,更是把大部分精力奉獻(xiàn)給了微型小說。他創(chuàng)作頗豐,評(píng)論頗豐,論文頗豐,更是因了他的宣傳推廣,策劃成立世界華文微型小說研究會(huì),將世界華文微型小說融合為一個(gè)大家庭,使“凌鼎年”不僅成為在世界華語(yǔ)微型小說界的坐標(biāo),更是成為微型小說這門文學(xué)題材的著名品牌商標(biāo)。這是微型小說的幸事。

作品工于小,其意不小,是凌鼎年微型小說的特點(diǎn),再以“語(yǔ)言簡(jiǎn)潔,文筆輕松,故事清新,通俗易懂,讀來(lái)朗朗上口”為輔,更做到“攻其一點(diǎn),不及其余”的寫作技法,令他的微型小說廣為讀者所喜愛。筆者參加常德武陵征文大賽頒獎(jiǎng)典禮,與他合過影,作為文學(xué)大家,他不端架子,平易近人,或許是這些因素,令其作品言理明仁,通達(dá)剔透,十分精彩。

《庚子年筆記》里的題材包羅萬(wàn)象,涉獵各種題材,反映出他的博覽群書,閱歷深厚,其所著述的歷史微型小說有的內(nèi)容幾乎是歷史學(xué)家也沒有觸及的,但在他的筆下,真實(shí)可信,盡展風(fēng)流。“歷史篇”有19篇,以各時(shí)代歷史故事敘述,平實(shí)又奇崛。《劫道》情節(jié)峰回路轉(zhuǎn),柳暗花明,把“盜亦有道,知恩圖報(bào)”敘述得蕩氣回腸;《禁燃指碑》十分真誠(chéng),不媚俗不功利,飽含悲憫情懷。作品頗具使命感和情節(jié)的波詭跌宕,令讀者拍案驚嘆后,又會(huì)深深思考;《蝗災(zāi)》深藏智慧,表面的風(fēng)平浪靜,暗中的浪濤翻滾,就像一葉小舟行駛于風(fēng)浪中的大海,而掌舵人具備十二分的智慧,令小舟安全抵達(dá)彼岸,閑庭信步一般。

《劫道》中的主人公是土匪。土匪董大王“匪亦有道”,雖是土匪,卻定下“七不搶、八不奪”,良心不泯,懂得知恩圖報(bào)。而深受柳家福澤的私塾先生反而辱沒讀書人的斯文,貪生怕死。兩相對(duì)比,土匪與私塾先生高下立判,令讀者深思;《禁燃指碑》則寫和尚。在奇崛的帆山,靜謐的江安寺,有個(gè)得道高僧廣濟(jì)大和尚。然而,事態(tài)的發(fā)展令這個(gè)高僧也遏制不了,那些前來(lái)許愿還愿求菩薩保佑者行為極端,自虐身體甚至生命。高僧無(wú)奈,假知縣之名立“禁燃碑”才能阻止。可見得,很多時(shí)候,在人的“欲念”(盡管是虔誠(chéng))面前,開化、教化也徒嘆奈何,但也彰顯高僧之德、之智、之慈、之善;《蝗災(zāi)》中的縣令蒯立德更是智慧的化身,利用自己的智慧化解一場(chǎng)天災(zāi)之禍。蝗災(zāi)造成的饑荒,在別的縣餓殍遍野,十室九空,盡管縣令嚴(yán)懲糧商,卻也阻止不了糧食價(jià)格的瘋漲,而蒯立德憑借才智令本縣老百姓安然度過蝗災(zāi),很多時(shí)候,殺戮不是最適合的,反而,寬容更能體現(xiàn)出人性之光。

歷史作品,做到以史為鑒。從三篇作品中讀出,天堂與地獄,一念之距離。作品中的天堂與地獄之門,作家凌鼎年是交給作品主人公去決定。是開啟天堂之門還是推開地獄之門,全憑作品中的人物去做主。這就是他的匠心巧手,對(duì)作品十分考究,精益求精。

還有其他68篇作品,也各具特色,如同給這浮華、嘈雜的文壇,吹來(lái)一股清風(fēng),給這喧囂、混沌中注入正氣。作品的智慧,彰顯作者的智慧。作家凌鼎年善于撥云見日,獨(dú)辟蹊徑,從細(xì)微處著筆,于大格局收尾,令讀者頓悟。這68篇作品,也如當(dāng)頭棒喝,認(rèn)真地告訴讀者,作品似春風(fēng)拂面,令人擊節(jié)贊嘆。

微型小說講究求真、求美、求巧、求新穎、求奇特,不宜將生活生搬硬套、硬寫,不能在缺乏激情、缺乏靈感時(shí)強(qiáng)行寫作,“強(qiáng)按牛頭不喝水”,即使能把作品寫出來(lái),也會(huì)缺乏微型小說的味道。作為一個(gè)成熟的微型小說作家,必須大量地閱讀生活,閱讀時(shí)代,閱讀人性,要大量挖掘素材、貯藏素材、靈活巧用素材,這樣的作品才能做到信手拈來(lái)。從《庚子年筆記》可以看出,作家凌鼎年就是這樣要求自己的作家。

 






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