■馮祉艾

石鐘山的小說(shuō)大多聚焦于生活本身，他擅長(zhǎng)在人物身上挖掘光芒，書(shū)寫(xiě)裂縫之中的真實(shí)情緒，來(lái)對(duì)新時(shí)代的社會(huì)境況做出注解。新作《向愛(ài)而生》講述的是當(dāng)代的緝毒故事，別出心裁又頗具敘事張力。

一

在石鐘山的筆下，無(wú)論是警察宋杰還是他死去的妻子楊雪，抑或是承載了兩個(gè)身份的馬曉雯，都不同程度地展現(xiàn)了微光的力量。四野茫然之下，黑暗固然可怖，但那一點(diǎn)微光也足以成為向前奔跑的力量。面對(duì)生活的裂縫，也唯有微光之間的互相彌合，才能鐫刻更深沉堅(jiān)定的篇章。

小說(shuō)書(shū)寫(xiě)的是犯罪題材，就自然避免不了對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷圖景的書(shū)寫(xiě)，因而，在這諸多裂縫的痕跡之下，人物弧光的顯現(xiàn)就尤為明亮。石鐘山在書(shū)寫(xiě)這類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材時(shí)往往筆觸鋒利尖銳，在犯罪事實(shí)的寫(xiě)照上極為深刻，但同時(shí)，他對(duì)于人性的描繪也呈現(xiàn)出一種灰蒙蒙的、柔軟的光芒。在這種筆調(diào)之下，小說(shuō)所顯現(xiàn)出的溫情才更疏落有致。

這種溫情最開(kāi)始是通過(guò)宋杰的兒子小滿(mǎn)所展現(xiàn)的，小說(shuō)并未一開(kāi)始就揭露楊雪的死亡，而是通過(guò)小滿(mǎn)的情緒側(cè)面反映�！断驉�(ài)而生》選擇了以孩子的視角來(lái)感知母親的去世，這時(shí)的自我保護(hù)比起撕心裂肺的哭喊更多了一層茫然與未知。

二

而當(dāng)小滿(mǎn)和天堂里的媽媽聯(lián)系上之后，“他對(duì)書(shū)包里的手機(jī)異常珍愛(ài)。在他眼里，手機(jī)里裝著媽媽。手機(jī)放在書(shū)包里，書(shū)包里就躺著媽媽。以前他都是把書(shū)包背在身后，現(xiàn)在上學(xué)放學(xué)，他都把小小的書(shū)包抱在懷里。書(shū)包里藏著他和媽媽的秘密。有秘密的小滿(mǎn)是幸福的。”小說(shuō)人物馬曉雯的力量也展現(xiàn)在此，面對(duì)一個(gè)幼年喪母的孩子，一個(gè)失去了生活情感依托的人，她無(wú)私地、柔軟地奉獻(xiàn)了自己的愛(ài)。往后我們方才明白，馬曉雯自己其實(shí)也處于人生的裂縫之中。

馬曉雯即將結(jié)婚的男友于浩然陷入毒品的漩渦自救而不得，之前的美好回憶與現(xiàn)狀的對(duì)比只能令人在撕扯的裂縫中越陷越深。于浩然是天真的，當(dāng)他吸毒的時(shí)候，他“只是笑，笑得格外燦爛，格外純真。半晌道：什么毒，說(shuō)得那么難聽(tīng)。這是跟神交流的工具。”于浩然的死對(duì)于馬曉雯來(lái)說(shuō)，既是失去愛(ài)人的悲慟，也可以說(shuō)是另一重解脫，因而馬曉雯和宋杰的結(jié)局完全處于情理之中，而于浩然的死亡真相，也揭開(kāi)了另一重裂縫下的人物弧光。

三

小滿(mǎn)的父親宋杰，他的撕扯在于妻子的去世和孩子的懵懂，他既不能放縱自己沉溺于悲苦，又不斷地被孩子提醒悲傷。馬曉雯的裂縫是過(guò)去與現(xiàn)實(shí)不可調(diào)和的矛盾，她一邊沉浸在過(guò)去的溫情中不可自拔，在心知肚明的罪惡中無(wú)力回天，只能在這種崩塌的裂縫中痛不欲生。小說(shuō)巧妙地將宋杰與馬曉雯的裂縫借助一個(gè)電話(huà)號(hào)碼的巧合加以彌合，孩子小滿(mǎn)撥給天堂媽媽的電話(huà)竟然打到了馬曉雯的手機(jī)上，兩人心照不宣地維系著這份欺騙的溫情，而兩人之間共同的關(guān)于愛(ài)的線(xiàn)索，也令一個(gè)原本殘酷沉痛的故事走向了相對(duì)溫暖的結(jié)局。

《向愛(ài)而生》無(wú)論是在行文痕跡上還是人物角色上，都呈現(xiàn)出一種規(guī)整的情感邏輯，展現(xiàn)了以愛(ài)為審美傾向的生命主題。小說(shuō)之所以能夠從犯罪題材小說(shuō)中脫穎而出，正是因?yàn)閺?qiáng)調(diào)了這一情感邏輯之下的誠(chéng)摯微光。盡管披著一層懸疑破案的外衣，但無(wú)論是人物在苦難中掙扎向前的勇氣，還是微妙光亮之間的互相吸引，都呈現(xiàn)出了一種絕對(duì)的命運(yùn)色彩。此外，小說(shuō)中所展示的愛(ài)的主線(xiàn)是極符合情感邏輯的，馬曉雯和宋杰的感情經(jīng)歷了一個(gè)極為漫長(zhǎng)的融合過(guò)程，兩人的感情從小滿(mǎn)開(kāi)始，也最終以一個(gè)孩子的出生作為了新的起點(diǎn)，代表著生活的傳承和愛(ài)的永恒。

在小說(shuō)中，克制而荒誕的情節(jié)流轉(zhuǎn)之下，人心和社會(huì)不斷地在失常中走向恒定的毀滅。石鐘山編織著一切的感官體驗(yàn)，書(shū)寫(xiě)著宿命般的悲劇終點(diǎn)，而他又沒(méi)有將這種悲劇限定在黑暗之中，而是選擇以一種更為溫柔的方式展示了人性的暖熱。無(wú)論是宋杰對(duì)妻子楊雪的愛(ài)，還是馬曉雯與宋杰之間的暗生情愫，都堪稱(chēng)是決絕剛烈而又深沉浪漫的愛(ài)。