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一個(gè)人的時(shí)間博物館——讀《一器一物:遇見(jiàn)舊時(shí)光》

■范以西

時(shí)間是文學(xué)書(shū)寫(xiě)不衰的主題,兩千多年前便有民間詩(shī)人寫(xiě)下:“昔我往矣,楊柳依依。今我來(lái)思,雨雪霏霏。”法國(guó)人普魯斯特在《追憶似水年華》里說(shuō)過(guò),當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候,他唯一能做的便是不要忘記?墒沁z忘的蠶食太可怕,一塊一塊噬咬著,不出聲響便輕易將我們的記憶蛀出一個(gè)又一個(gè)的窟窿,呂峰的《一器一物》卻告訴我們,只要有心,歲月的沉沙里藏有我們借以抵抗時(shí)間與遺忘的錨。

對(duì)于呂峰來(lái)說(shuō),這些錨是逝去光陰的楔子,可以是日常里的瓦、門(mén)環(huán)以及木窗欞,亦可以是冬日里的銅火鍋、湯婆子。他讓那些曾與我們生活息息相關(guān)、而今已只在廢棄的老屋墻角、雜亂的舊貨市場(chǎng)才能見(jiàn)到的物什成為文章主角。這是一次難得的燈光聚照,將被新的生活方式遺棄的東西重新放歸讀者視野,作者與讀者在一寫(xiě)一讀間一同重溫“昔我往矣”,亦成了情感上相契相合的前塵故舊。

在“一器一物總關(guān)情”的第一部,我印象最深刻的是瓦。民國(guó)的文人回憶起年少時(shí)的家鄉(xiāng)時(shí)寫(xiě)道:“這時(shí)有人吹橫笛,直吹得溪山月色屋瓦變成笛聲,而笛聲亦即是溪山月色屋瓦……”讀來(lái)閑雅沖淡。呂峰的瓦是有夢(mèng)幻般色彩的,“青苔與天蓬草擠在屋檐上,它們不用澆水,不怕風(fēng)吹雨打,頑強(qiáng)地生活在瓦楞的縫隙間……”呂峰的瓦也是有聲響的:“雨滴敲在瓦片上,‘叮叮當(dāng)當(dāng)’脆生生地響,像一支妙曼無(wú)比的樂(lè)曲,彌漫、氤氳了整個(gè)村莊。”

時(shí)光蒼老,如今的城市中很難再見(jiàn)青瓦的房子,白墻青瓦炊煙起的中國(guó)式鄉(xiāng)村亦如同村外河埠頭的水氣,正逐漸消散。面對(duì)這種不可抗力,呂峰在書(shū)中給出了自己的答案:“老宅拆遷時(shí),我請(qǐng)負(fù)責(zé)拆除的師傅從屋頂揭下了百余片瓦,將它們鑲嵌在城里房子的園子里。一片瓦,就是一段歷史,就是一片濃得化不開(kāi)的鄉(xiāng)愁。”故園拆下的青瓦,便是獨(dú)于呂峰的時(shí)間之錨、回憶之錨、情感之錨。

到了第二部,呂峰將眼光觸達(dá)更加遙遠(yuǎn)的時(shí)空。在對(duì)文房雅玩、硯臺(tái)、筆洗、印章、拓片的聚照中,陶淵明、陸游、蘇軾、魯迅、葉靈鳳等歷史人物逐一登場(chǎng)。呂峰通過(guò)個(gè)人私藏的經(jīng)歷,與文人雅士來(lái)了一次跨越時(shí)空的對(duì)話,以“溫故知新,鑒往知來(lái)”。比起美國(guó)人戈登·格賴斯寫(xiě)的《我的好奇心櫥柜——一本自然愛(ài)好者的博物學(xué)指南》,《一器一物》更具人文視野與逸聞趣味,讀來(lái),常有心有靈犀的會(huì)心一笑。

跟隨作者歷史時(shí)空暢游一番,他又筆鋒一轉(zhuǎn),回到了生命初始的原點(diǎn),將筆觸及到年畫(huà)、竹風(fēng)箏、貨郎鼓、小人書(shū)等帶有舊時(shí)光印跡的物件。這些物件載有美好的記憶,傳達(dá)著故園的概念,難免不讓人想起共同經(jīng)歷過(guò)的兒時(shí),讀來(lái)溫情款款,似有暗香浮動(dòng),如他在自序中所言,“因?yàn)槟切├衔锛,流瀉月光的天窗依舊清澈明亮,墻上的掛鐘依舊叮當(dāng)作響。擺弄那些老物件,像寄居在時(shí)光的縫隙,會(huì)回到自我、回到從前。”

對(duì)于呂峰而言,《一器一物》就是一座時(shí)間的博物館,或許館藏的數(shù)量沒(méi)法與世上任何一間博物館相提并論,但充滿其間的人情溫度與歷史溫度足可見(jiàn)他的蹊徑獨(dú)辟。他巧妙地將這個(gè)博物館設(shè)計(jì)成四個(gè)主題首尾相接的展館,把被別人遺棄的、視為珍寶的、仍在流傳的、早已遺忘的,雅的、俗的、美的、充滿童真童趣的器與物一一收藏進(jìn)來(lái),精心撰寫(xiě)每件器物的前世與今生,以及與之有關(guān)的故事。

歲月有清歡,人生自得閑。翻讀呂峰的《一器一物》,就像是在一個(gè)陽(yáng)光明媚的下午走進(jìn)老友的書(shū)房,里面陳列著的每一件器物都有光陰的故事,聽(tīng)著他娓娓道來(lái),耳邊似乎是時(shí)光之河流動(dòng)的聲音,安寧,熨帖,溫暖,那是一種精神的彌補(bǔ)、療傷和撫慰。

 



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