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我拖曳著回憶 而想象拖曳著我——談小說《小米蘭》創(chuàng)作

■荊歌

《小米蘭》這個(gè)小說,是我去年在馬德里寫的。馬德里,距離中國(guó)多么遠(yuǎn),飛機(jī)直航需要十四個(gè)小時(shí)。而去年,2018年,離小說里所寫的事情,比十四個(gè)小時(shí)更遠(yuǎn),比萬里的路程更遠(yuǎn)。

因?yàn)檫h(yuǎn),地理上的遠(yuǎn)、時(shí)間上的遠(yuǎn),就產(chǎn)生了一些回憶和眺望的效果。我沉浸在一份回憶里,眺望著生命中遠(yuǎn)處發(fā)黃變淡的舊事,它們亦真亦幻,它們有的是真實(shí)發(fā)生的,更多的,則是我用想象來填補(bǔ)和編織的。這些人物,好像也是確有其人,但是,他們是我隔著幾十年時(shí)光所看到的,是在無比遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)以虛構(gòu)之眼所看到的。

我試圖以殘存的童心,用少年的視角,來還原那一段真真假假的往事。

那時(shí)候,我的父親,確實(shí)是成立過一個(gè)文藝宣傳隊(duì)的。他拉手風(fēng)琴、拉京胡,都是自學(xué)的。小說里寫道,那個(gè)父親,在還沒有買來一架手風(fēng)琴之前,他用硬紙板做了一個(gè)鍵盤,另外做了一個(gè)貝斯。都是用鋼筆,把黑鍵白鍵,還有貝司的圓點(diǎn)畫在紙板上。他就把這兩塊紙板掛在胸口,當(dāng)作真正的手風(fēng)琴來練。后來,手風(fēng)琴買了回來,因?yàn)槭窍奶欤孟x太多,他就躲在蚊帳里練琴,練得汗流浹背。他帶著我們這支由少男少女組成的文藝宣傳隊(duì),去部隊(duì)農(nóng)場(chǎng)演出,吃炊事班戰(zhàn)士親手磨制的豆腐。大家所坐的木船,在浩淼的湖里航行,許多人都暈船了。沒有暈船的人,則在櫓聲里,一齊唱著歌,把他們會(huì)唱的歌全部唱了一遍。這些事,在我的生命里,是真實(shí)發(fā)生過的,但它們似乎并不能構(gòu)成故事。

而我在2018年,在遙遠(yuǎn)的西班牙,決定要寫一個(gè)暑期小文工團(tuán)的故事。我決定讓我們父子來充當(dāng)這個(gè)故事的主角,來串起一串回憶和想象,也許是一件有意思的事吧!

寫作的過程是愉快的。

愉快的往事,被回憶出來,被想象帶動(dòng)。它們?cè)谔摌?gòu)的推動(dòng)下,仿佛風(fēng)推著天上的流云,在湛藍(lán)的天空上微妙地變幻出有意思的造型。

我拖曳著回憶,也被想象拖著走。

許多幾乎要被遺忘的人和事,在寫作的過程中,神奇地冒了出來。這比參加一次同學(xué)會(huì)有意思多了!是的,人與事,差不多已經(jīng)被徹底遺忘,但因?yàn)閷懽鞯年P(guān)系,它們又浮現(xiàn)了出來,就像一些星星,因?yàn)橐箍盏募兠,它們隱約地顯現(xiàn)在黑暗的角落,被安靜的目光發(fā)現(xiàn)。

曾經(jīng)那么親切,在久遠(yuǎn)的遺忘之后,又給人以驚喜。

它們——那些人與事,友好地向我聚攏,以獨(dú)特的笑容,還有古怪的習(xí)慣,進(jìn)入到我的小說中,和我一起歡笑、哭泣,一起將那個(gè)夏天還原出來,煞有介事地演繹出來。

我把它寫成了一部輕喜劇風(fēng)格的小說。那里面的幽默,是屬于曾經(jīng)的我的,是屬于那個(gè)遙遠(yuǎn)地方和遙遠(yuǎn)時(shí)代的,是親切熟悉得就像自己的手掌一樣的。

我自始至終都很清楚,我是在寫一部少兒小說。寫的是少年的事,它的悲歡,應(yīng)該是少年人所能理解的悲歡;它的趣味,應(yīng)該是少年人樂于接受的趣味。

這兩年,我不僅寫了這么一部少兒小說。我寫了很多,幾乎把寫作的重心,都轉(zhuǎn)移到這上頭來了。我像是突然回到了少年,我發(fā)現(xiàn)自己沉浸在這種趣味中,變得清澈而快樂。

當(dāng)然,我并不是說少年閱讀的趣味應(yīng)該是簡(jiǎn)單的、缺乏深度和厚度的。我不這樣認(rèn)為。少年的心里,是有著太多的復(fù)雜情感與思緒的,從這一點(diǎn)上講,它與我從前寫的那些小說,與所謂的純文學(xué),在本質(zhì)上是沒有區(qū)別的。

其文學(xué)的屬性,并沒有被改變。

兒童文學(xué),依然是以文學(xué)的品質(zhì)為第一要義的。這一點(diǎn),安徒生早就用他的作品向世界昭示——他的那些童話,堪稱偉大的詩篇。而我從前所讀的《格列佛游記》《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》和最近所讀的一些當(dāng)代兒童文學(xué)作品,都在以豐饒的色彩證明著這一點(diǎn)。

 



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