剪紙、雕刻對于老一輩人可以說再熟悉不過，但對于80、90 后可能有些陌生，00 后的娃估計聞所未聞。面對這些越來越少見的傳統(tǒng)工藝，很多年輕人已不再想去傳承。為了改變民間傳統(tǒng)手工藝日漸式微的現(xiàn)狀，近日，國家在傳承傳統(tǒng)工藝上終于出臺計劃，國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)了文化部、工業(yè)和信息化部、財政部《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》（以下簡稱《計劃》）。

《計劃》部署促進中國傳統(tǒng)工藝的傳承與振興，要求立足傳統(tǒng)文化，借鑒國內(nèi)外人類文明優(yōu)秀成果，堅守工匠精神，激發(fā)創(chuàng)造活力，豐富傳統(tǒng)工藝的題材與產(chǎn)品品種，提升設(shè)計制作水平，提高產(chǎn)品品質(zhì)，培育一流中國工匠和知名品牌。

其實，早在《計劃》發(fā)布前，不少媒體就從生動形象的角度報道了傳統(tǒng)工匠。在短短的時間內(nèi)， “新手工藝”“重拾手作傳統(tǒng)”等名詞在社會大眾中的接受度越來越高，參與的人越來越多，采用傳統(tǒng)工藝元素生產(chǎn)的新日用品和文創(chuàng)產(chǎn)品也越來越受到大眾的青睞和市場的歡迎。這股風(fēng)潮，推動傳統(tǒng)工藝發(fā)展站到一個新的歷史起點上。

隨著時間的推移，河源連平縣的泥雞、和平縣的“墩頭藍”織布技藝、打鐵等傳統(tǒng)工藝制作，除了偶爾在媒體報道上“曇花一現(xiàn)”，報道之余呼吁加之傳承、保護外，之后又開始漸漸遠離大家的視線�！队媱潯钒l(fā)布后，這些傳統(tǒng)工藝是否能夠得到有關(guān)部門的重視，并能夠落實到傳承中？

筆者認為，傳統(tǒng)工藝的核心，是創(chuàng)造性的手工勞動和技師的個性化制作，具有機械化生產(chǎn)所不能替代的特性。而傳統(tǒng)工藝要發(fā)展的前提是“傳”，有人傳承這門工藝的特色，加以改進才能得以發(fā)展。中華上下五千年，至今有不少傳統(tǒng)工藝已經(jīng)失傳，傳承者與政府部門理應(yīng)有責(zé)“亡羊補牢”。面對部分面臨丟失的傳統(tǒng)工藝，亟待找到一個突破的出口。除了竭盡全力保護外，筆者認為，應(yīng)該調(diào)動廣大年輕人的積極性，培養(yǎng)他們對傳統(tǒng)工藝的認識及理解，建立專業(yè)隊伍與良性運營機制，這對傳統(tǒng)工藝的繼承和發(fā)展而言也不失為一種有效的方式。

吳奕鎮(zhèn)