一天，春雨淅淅瀝瀝地下個(gè)不停，無(wú)法出去與朋友聊天，只能待在家里讀書(shū)上網(wǎng)。倏然間，洪安先生短篇小說(shuō)集《陽(yáng)光下的影子》映入我的眼簾，想起早段時(shí)間讀此書(shū)時(shí)的感悟，便又再次讀了起來(lái)。讀著讀著，一種前所未有的微妙感動(dòng)情不自禁地躍上心頭，于是我當(dāng)即打開(kāi)電腦，把它記錄下來(lái)，便有了此文。

作家洪安先生有一副熱愛(ài)生活的心腸，他放棄了作家那種所慣持的“居高臨下”的寫(xiě)作姿態(tài)，與其筆下的人物融為一體，創(chuàng)作出短篇小說(shuō)集《陽(yáng)光下的影子》。全書(shū)67 個(gè)故事，在平靜的敘述中，用白描的手法，為我們描繪出一幅幅現(xiàn)代的生活圖景，讓人感覺(jué)到作家內(nèi)心深處的一種倔強(qiáng)的對(duì)美好生活的向往與追求，體現(xiàn)出了雅俗兼容，虛實(shí)并蓄的創(chuàng)作傾向。

大家知道，短篇小說(shuō)不能像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣，把許多事情正面鋪開(kāi)來(lái)寫(xiě)，只能從生活中截取一些富有特征性橫斷面，或是生活長(zhǎng)河中的一朵小浪花，還得經(jīng)過(guò)縝密思考、選擇、按照小說(shuō)該有的元素重新組合，做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、合理、清新、完整。綜觀洪安先生的短篇小說(shuō)集《陽(yáng)光下的影子》，它沒(méi)有離奇古怪的情節(jié)，所有的故事都是那么自然、輕松地講述。其突出的特點(diǎn)在于作者講求鮮明的敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法。說(shuō)到底，洪安先生的小說(shuō)就像我們平時(shí)說(shuō)話，散文氣息非常濃厚，可以說(shuō)是散文化的小說(shuō)。散文式結(jié)構(gòu)的小說(shuō)，在情節(jié)安排上不寫(xiě)那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大懸念，而是力求寫(xiě)生活本身的豐富多彩、平凡樸實(shí)。

一部好的小說(shuō)都是以故事引人，但決不是光講一個(gè)故事，而是通過(guò)隱喻手法，折射出那個(gè)時(shí)代的生存和生活狀態(tài)。洪安先生的短篇小說(shuō)集給我的總體感覺(jué)是現(xiàn)實(shí)主義的，即不是掛羊頭賣(mài)狗肉或是變味變質(zhì)的現(xiàn)實(shí)主義，而是那種受文藝復(fù)興以來(lái)人文主義雨露滋養(yǎng)生長(zhǎng)起來(lái)的純正、醇厚的現(xiàn)實(shí)主義。他的故事大多是寫(xiě)“底層”比較艱辛的人物。如《無(wú)言的感動(dòng)》中的農(nóng)民工高個(gè)子、《收賬》中的阿財(cái)、《守望人性的溫暖》中的清潔工阿祥……都是普普通通的底層人物。他在敘述這些人物中，我沒(méi)有看見(jiàn)他因?yàn)楣P下人物經(jīng)歷的境遇而咬牙切齒。他不失去對(duì)自己的控制，以免個(gè)人情緒逾越于生活之上。他就那樣平凡而精細(xì)地寫(xiě)著。作為作家，他當(dāng)然對(duì)這些人物的境遇有“態(tài)度”，這種平凡和精細(xì)的描寫(xiě)，就是他的“態(tài)度”，因?yàn)閷?xiě)到深處，生活的人性光輝自然就會(huì)放射出來(lái)，并且讓讀者有切膚的感動(dòng)。

洪安先生是個(gè)具有博大情懷的人。大家都看過(guò)四大名著中的《水滸傳》，許多人認(rèn)為行者武松是第一好漢。武松因?yàn)榕私鹕弻?duì)哥哥下毒，而把潘金蓮和她的姘頭西門(mén)慶殺死，并且把潘金蓮的心挖出來(lái)在墳前祭奠哥哥武大，這足見(jiàn)武松的感情是無(wú)比強(qiáng)烈的。但武松這種情是自私的、狹隘的，說(shuō)白一點(diǎn)就是為自己人的。而洪安先生的感情是博大的，如《無(wú)言的感動(dòng)》中的高個(gè)子，在公交車(chē)急剎車(chē)時(shí)的挪動(dòng)中，無(wú)意間踩在了一雙黑色高跟鞋上，盡管高個(gè)子向穿高跟鞋的女主人連聲說(shuō)對(duì)不起，但仍遭到了穿高跟鞋的女主人的辱罵、翻白眼和歧視。高個(gè)子與洪安先生非親非故，而洪安先生卻能仗義撰文相助，抨擊那些瞧不起農(nóng)民工的小資者。他這種情是因?yàn)橥�情而不是友情。這種情沒(méi)有“自己人”的觀念，因此也更為高貴、可貴，所以說(shuō)洪安先生的情懷是博大的。