談?wù)勚袊?guó)各朝代刺繡的特點(diǎn)
刺繡,古稱針繡,是用繡針引彩線,按設(shè)計(jì)的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針,以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。刺繡作為一個(gè)地域廣泛的手工藝品種,各個(gè)國(guó)家、各個(gè)民族通過(guò)長(zhǎng)期的積累和發(fā)展,都有其自身的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)。
中國(guó)的刺繡作品一直以其細(xì)膩、精湛的工藝而享譽(yù)海內(nèi)外,但中國(guó)刺繡究竟起源于哪朝哪代,這由于刺繡作品不易保存而無(wú)法精確考證,F(xiàn)在所能見(jiàn)到的最早的刺繡要算殷商和西周時(shí)期的了,刺繡遺物顯示:周代尚屬簡(jiǎn)單粗糙,進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,刺繡工藝漸趨成熟。周代的刺繡有經(jīng)過(guò)夸張變形的龍、鳳、虎等動(dòng)物圖案,有的則間以花草或幾何圖形,虎躍龍?bào),龍飛鳳舞,刻畫(huà)精妙,神形兼?zhèn);布局結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致,穿插得體,用色豐富,對(duì)比和諧,畫(huà)面極富韻律感。漢朝時(shí)期,刺繡技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟,經(jīng)濟(jì)繁榮,百業(yè)興盛,絲織造業(yè)尤其發(fā)達(dá),刺繡供需應(yīng)運(yùn)而興,不僅已成民間崇尚廣用的服飾,制作也邁向?qū)I(yè)化,尤其技藝突飛猛進(jìn)。
唐代刺繡發(fā)展的主要成就是繡法上的推陳出新。唐前一直流行唯一“鎖繡”法,唐朝發(fā)明了“平針繡”,也就是通行至今的繡法。這種繡法因?yàn)獒樂(lè)ǘ嘧兓汤C者更能發(fā)揮創(chuàng)作自由與藝術(shù)表現(xiàn),很快取代“鎖繡”而風(fēng)行,于是帶來(lái)刺繡發(fā)展史上的另一嶄新時(shí)代。宋朝時(shí)由政府部門(mén)設(shè)置文繡院。上自天子下至百官,都穿繡衣,按照官階等級(jí),各式服裝均有明文規(guī)定。宋代是我國(guó)刺繡發(fā)達(dá)臻至高峰的時(shí)期,無(wú)論產(chǎn)品質(zhì)量均屬空前,特別是在開(kāi)創(chuàng)純審美的藝術(shù)繡方面,更堪稱絕后。明代是我國(guó)手工藝極度發(fā)達(dá)的時(shí)代,承繼宋代優(yōu)良基礎(chǔ)的刺繡,順應(yīng)時(shí)代熱烈風(fēng)氣,明代刺繡也表現(xiàn)了多項(xiàng)特色:首先推廣,刺繡技術(shù)流行社會(huì)各階層,制作無(wú)所不有,與后來(lái)的清代,成為我國(guó)歷史上刺繡流行風(fēng)氣最盛的時(shí)期;其次繡藝一般實(shí)用繡作,品質(zhì)普遍提高,材料改進(jìn)精良,技巧嫻熟精練,而且趨向不同于宋代的華麗的風(fēng)尚;藝術(shù)繡作,承襲宋繡優(yōu)秀傳統(tǒng)下,能夠推陳出新有新發(fā)明,再次是衍生其它繡類,刺繡原本僅以絲線為材料,明代開(kāi)始有人嘗試?yán)脛e的素材,于是有透繡、發(fā)繡、紙繡、貼絨繡、戳紗繡、盤(pán)金繡等出現(xiàn),大大擴(kuò)張了刺繡藝術(shù)的范疇。
清代刺繡的發(fā)展,大致上承續(xù)著上述明繡的情形,整個(gè)二百余年間,維持興盛不墜而外,也有兩點(diǎn)值得視為突出成就的:一是地方性繡派如雨后春筍般興起,著名的有蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡、京繡、魯繡等,各自樹(shù)立自我特色,形成爭(zhēng)奇斗妍的局面;二是晚清吸收外國(guó)日本刺繡長(zhǎng)處,甚至融合西洋繪畫(huà)觀點(diǎn)入繡。沈壽首創(chuàng)的仿真繡,能將畫(huà)幅的章法、線條、虛實(shí)、陰陽(yáng)、色彩如實(shí)的表現(xiàn)出來(lái),為傳統(tǒng)的中國(guó)刺繡賦予了新的生命,她創(chuàng)作的多幅仿真繡作品中,有幾幅還受到了國(guó)際上高度的關(guān)注,如《意大利皇后愛(ài)麗娜像》、《耶穌臨難像》、《女優(yōu)貝克像》。沈壽的作品使中國(guó)刺繡藝術(shù)蜚名海外,一支獨(dú) “繡”,沈壽在擔(dān)任南通織繡局局長(zhǎng)期間,同時(shí)還在美國(guó)紐約第五街開(kāi)設(shè)了“南通繡織局紐約分局”,專門(mén)銷售各種繡品。此外,在瑞士、意大利等地也設(shè)立了銷售處,使中國(guó)刺繡在國(guó)際上聲譽(yù)大震。現(xiàn)存于國(guó)內(nèi)的沈壽刺繡實(shí)物有《花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)》四副,《羅漢》四副,《觀音像》、《山水風(fēng)景》等。要總結(jié)沈壽在刺繡藝術(shù)上的重要貢獻(xiàn),就不得不提到她在臨終前為后世所留下的重要教材《雪宦繡譜》。此書(shū)側(cè)重心法,提出刺繡必須講究 “齊、光、直、勻、薄、順、密”,除了心法之外還附帶招式,十八種針?lè)ㄒ灰涣_列!堆┗吕C譜》從某種程度上為蘇繡能位居四大名繡之首起到了重要的作用。進(jìn)入近代由于機(jī)械化流水線生產(chǎn)的大規(guī)模運(yùn)用,機(jī)繡速度快,可批量生產(chǎn)的優(yōu)點(diǎn),使傳統(tǒng)手工刺繡地位不斷受到挑戰(zhàn)。但隨著近年來(lái)物質(zhì)生活的豐富,傳統(tǒng)刺繡的獨(dú)特工藝和機(jī)繡所無(wú)法比擬的視覺(jué)效果,人們對(duì)學(xué)習(xí)和傳承這門(mén)技藝又重新燃起濃厚興趣。
如今盡管時(shí)代不斷地向前推進(jìn),中國(guó)人民的生活已由農(nóng)業(yè)走向工業(yè)形態(tài),這種美好的、固有的、能代表傳統(tǒng)文化的刺繡技藝,在歷煉后仍然流傳下來(lái)。它融合了繪畫(huà)、書(shū)法的精髓,將素材藉著多彩、亮麗的絲線以渾熟靈巧的技術(shù)氣韻,生動(dòng)的顯現(xiàn)出中華文化的特色。不少身懷絕藝的刺繡專家,在一直默默地以一針一線,細(xì)心地繡出各種美麗的繡件,正意味著傳統(tǒng)藝術(shù)的保存、延續(xù)和發(fā)揚(yáng)。
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