電視劇越拍越貴的同時，雷人臺詞、穿越劇情卻頻頻涌現(xiàn)。不少人不禁要問：劇本為什么越來越“水”？

業(yè)內(nèi)人士稱，這與編劇行業(yè)槍手泛濫有直接關系。

影視圈里的人都遵守著一個半公開的規(guī)則：在一部部所謂豪華陣容、著名編劇執(zhí)筆的電視劇背后，真正逐字逐句把劇本“碼”出來的，恐怕不是那些署名的編劇，而是隱藏在背后默默無聞的編劇槍手們。

現(xiàn)象

編劇雇槍手寫作 變成“包工頭”

提起編劇槍手，新版電視劇《紅樓夢》的編劇之一柏邦妮說，早在2003年她在北京電影學院上大三時，就發(fā)現(xiàn)常有人上門來找一堆學生寫劇本，按集數(shù)結算稿費，但是劇本最后基本上不會署這些學生的名字，這就是所謂的“編劇槍手”。

“這樣的機會非常多。”柏邦妮告訴本報記者。

鐵橋（化名）就是那些“槍手”的雇主之一。他是一個在編劇圈內(nèi)漂了快10年的老江湖，擁有兩部在電視臺播出的劇本作品，盡管都不知名，但這幾年結交了不少投資人和影視公司人士，常有寫劇本的活兒自動找上門來。他自己也常常主動“張羅”一些劇本項目。

如此，鐵橋手上經(jīng)常同時拿到好幾個劇本項目。以鐵橋一己之力，根本不可能寫完。

鐵橋自有門道，他基本不用親自動手寫劇本。拿到劇本項目和片方的預付金之后，他轉(zhuǎn)身找來一堆槍手，閉門討論出一個大概思路，然后讓他們回去分頭寫作。

最終劇本成稿之后，打的是鐵橋的旗號。

近幾年來，鐵橋就這樣一邊忙著承包劇本項目，一邊分銷給槍手去完成。如此看來，他的身份不像編劇，倒像劇本的包工頭。

對此，鐵橋表示，這是編劇們心照不宣的“潛規(guī)則”，劇組的投資人、導演和制片人，對此也睜一只眼閉一只眼，反正只要把稿子趕出來就行。

“現(xiàn)在的行情很好，各種各樣的人都來投資電視劇，只要在圈內(nèi)混熟了，不愁沒活兒�！辫F橋說，只要在圈內(nèi)隨便一劃拉，準有一大堆槍手冒出來。

合作

編劇列大綱和角色 槍手們分頭寫作

編劇與槍手的合作，類似“項目管理責任制”：編劇就是劇本項目管理和統(tǒng)籌者，槍手們則是各個環(huán)節(jié)的螺絲釘。

一般情況下，編劇會先定好劇本大綱和人物角色，然后找一堆槍手來“攢”分集劇情梗概，之后就三下五除二，把劇本大綱分發(fā)給槍手，關在賓館里閉門寫作�！氨热�30集的電視劇，有可能會找3個槍手，一人負責寫10集�！蹦乘囆g類院校戲文專業(yè)的在校生、已當了兩三年編劇槍手的勞山說。

比較負責任的編劇會把分集大綱也定好，然后和槍手一起討論分集劇情。在槍手寫作的過程中也會定期召開碰頭會，及時了解槍手的進展，如果發(fā)現(xiàn)問題，還來得及補救。劇本初稿出來之后，這些編劇還會負責統(tǒng)籌，總體把握劇本的風格和走向。

但也有些不負責任的編劇，從頭到尾都很少關心劇本，基本上扔給槍手之后就再也不管了。

探源

編劇酬勞難保證 多接劇本降風險

編劇為什么頻頻找槍手？談到這個話題，鐵橋忍不住向記者抱怨，在整個影視產(chǎn)業(yè)里，編劇的地位很低，收入沒有保障，這是編劇們?nèi)フ覙屖值淖畲笤�因�?/P>

鐵橋表示，影視行業(yè)里的不確定因素很多，投資方突然撤資、劇組說散就散的情況時有發(fā)生。很多編劇手里雖然同時拿著若干個劇本，但最后能夠拿到片方最初許諾的全款的劇本則是未知數(shù)。

“不少劇組很不靠譜，今天說要開拍，明天就黃了，你有可能只拿到劇本預付款的10%就沒了下文。如果全靠自己來寫，那真是白費心力�！辫F橋說。

據(jù)其介紹：“影視圈有很多潛規(guī)則，簽合同的時候，上面標明了要根據(jù)片方對劇本滿意情況支付酬勞。但是，這個所謂的滿意程度完全掌握在片方手里，所以我們寫劇本的尾款大約有30%常常拿不到�！�

為降低風險，編劇只能多接幾個劇本，收到預付款后，以低廉的價格交給槍手寫，這樣即使最后劇本黃了，編劇個人的損失也不會太慘重。

劇組急著要本子 一個人難搞定

寫出一部好劇本，是需要足夠的時間來準備和打磨的。例如，新版《紅樓夢》總共8個編劇來執(zhí)筆，每個人都有署名。從頭到尾，導演、制片人和文學策劃層層把關，編劇們根據(jù)他們的要求不停地改劇本，前后總共寫了10個月之久。

“負責任地說，要想寫出一個好劇本，怎么也得半年時間吧，但是投資方根本等不了�！辫F橋說。

鐵橋介紹，現(xiàn)在投資電視劇的人雖然多了，但是部分投資人很不專業(yè)，根本不了解劇組的流程和進度，老是猴急地催劇本、趕工拍攝。編劇們從簽約到最后交稿，常常只有2到4個月的寫作時間。

如此，為了盡快寫完劇本，有時不得不找槍手幫忙。

知名編劇“累了” 用槍手來斂財

除去上述的兩大“無奈”因素之外，編劇們找槍手還有一個隱情，那就是想多快好省地賺錢。

因《武林外傳》而走紅的編劇寧財神向本報記者坦言，雖然編劇們不愿對外談起槍手的事，但實際上，為了賺錢，確實有很多編劇雇槍手。

“編劇是很辛苦的腦力勞動，有的老編劇寫得有點累了，就想用槍手賺點錢�！睂庁斏裾f。

柏邦妮也告訴記者，有些電視劇集數(shù)多、劇組時間緊，不得不找槍手來趕工，不過，有些20-30集的小劇，照樣雇槍手來寫。

這樣做，無非是編劇們想輕松地賺些錢，就算接了十個劇本只有兩個能拍出來，但畢竟，編劇們的身價比槍手高出十倍以上，扣除槍手的稿費，編劇們還是能從片方給的報酬中凈賺不少。

多為入行當編劇 槍手成“學徒階段”

多為文學愛好者 能力收入差距大

槍手們受雇于編劇和劇組，由于各自的水平和經(jīng)驗不一，他們在一個劇本項目中所做的具體工作和拿到的報酬可能千差萬別。

槍手是編劇行當里地位最低、數(shù)量最多的人，盡管槍手這個稱呼聽起來有些“上不了臺面”，但對于懷著編劇理想的人而言，當槍手可能是實現(xiàn)編劇理想的必經(jīng)之路。

行行出狀元，一個資深槍手的收入勝過專欄作家。

構成 多為文學愛好者 流動性強跨度大

想當槍手，首先得具有一定的文學功底。編劇鐵橋告訴記者，編劇們常找在校的中文系大學生當槍手，因為他們要價便宜，空閑時間多，素質(zhì)也相對較高。其中，在北京電影學院、中央戲劇學院學習戲文等專業(yè)的學生由于專業(yè)對口，最容易成為槍手的候選人。

也有些槍手擁有教師、公務員等正式職業(yè)，他們喜歡寫作，也有穩(wěn)定的休息時間，所以把寫劇本當做業(yè)余愛好和賺外快的來源。

還有一部分槍手在社會上“漂”著，沒有正式職業(yè)，只靠當槍手養(yǎng)家糊口，這其中有來自各地的文學愛好者，也有一些在校期間有過槍手經(jīng)歷的大學生，畢業(yè)后不放棄編劇夢，專心投入編劇圈中，希望有一天能出人頭地。

或許因為編劇這碗飯不好吃，很多槍手半途而廢或最終放棄，但永遠有更多的年輕人加入，所以總體而言，槍手隊伍雖然流動性很強，但人數(shù)卻只增不減，由于職業(yè)跨度大，也很難估算具體人數(shù)。

某影視劇公司負責劇本收集篩選工作的徐女士透露，其實看看每年電視劇立項的數(shù)目，就知道槍手是個很龐大的群體，“2009年全年生產(chǎn)電視劇1萬多集、359部，加上電影、話劇、演出臺本等方面的需求，據(jù)我了解，光北京寫本子的人就有近萬人。”

目的

除了賺點外快，很多人做槍手的目的還是進入編劇行業(yè)。在新《紅樓夢》編劇之一柏邦妮看來，槍手對國內(nèi)的編劇行業(yè)而言有特殊意義。韓國、日本等國家會定期舉行廣播電視編劇比賽，能夠為年輕人提供比較好的入行渠道。而國內(nèi)沒有編劇的入行機制，編劇出名多半靠偶然，或者靠“師傅帶徒弟”的業(yè)緣關系。

在沒有任何代表作的情況下，一個新手入行的最直接的方式恐怕就是當槍手。用知名編劇寧財神的話來說就是：“槍手是編劇的‘學徒階段’�！�

勞山是某藝術類院校戲文專業(yè)的在校生，他立志成為一名職業(yè)編劇，在他看來，當槍手是實現(xiàn)夢想的敲門磚，“之所以甘心做槍手，就是覺得有學習和進步的空間�！�

勞山從大二開始，就四處尋找寫劇本的機會，但因為不認識任何人，所以壓根沒有任何頭緒。一個偶然的機會，勞山的師兄介紹他去給一個劇組幫忙，勞山欣然前往。因為之前沒有代表作，他最初只能給編劇和其他槍手“打雜”，在他們開會討論的時候幫忙做會議記錄、整理材料。

之后，勞山慢慢熟悉了流程，也開始編寫分集劇情。兩年后，勞山已經(jīng)跟過五六個劇組，算得上是槍手里的“熟手”了。

“我覺得當槍手挺好，因為不僅可以接到活兒，還可以跟著有經(jīng)驗的編劇學習經(jīng)驗，也能攢一些人脈和資源。”勞山告訴記者。

編劇背后有一個眾多槍手支撐的創(chuàng)作“網(wǎng)絡”，而想當編劇先要給編劇打雜，已經(jīng)成為了這個行業(yè)的“潛規(guī)則”

收入 每集1000至10000 收入多過寫專欄

很多槍手第一次接活兒都是經(jīng)人介紹，最初沒經(jīng)驗，報酬很低，每寫一集的稿費通常在2000元左右。柏邦妮告訴記者，她2003年在電影學院上學時，聽說槍手的報酬在3000-5000元一集，但最近跟她一起做一部動畫作品的幾個槍手的報酬卻低得讓她很吃驚，“一集動畫片大概只有1000元�！�

不過，一兩千元一集只是個開始。槍手寫了一段時間后，有了點經(jīng)驗和口碑，稿費就會慢慢從一兩千元一集漲到四五千元一集，經(jīng)驗越多、參與過的作品越知名，槍手的稿費就越高。但是一般而言，一萬元一集的稿費基本已經(jīng)到頂了。

在寧財神眼里，槍手們的待遇已經(jīng)算是不錯了，他給記者算了一筆賬：一個比較成熟的槍手，寫一集電視劇至少能拿5000元，寫20集就是10萬元，“如果按照單位字數(shù)收入和年收入來說，槍手賺得甚至比雜志上開專欄的人還多。從他們的能力和經(jīng)驗來看，賺的錢比同樣級別的演員多，用不著叫苦�！�

不過，勞山不同意寧財神的觀點，他認為每集稿費5000元以上的槍手只是眾多槍手中的一小部分，他們的待遇不能代表整個槍手行當?shù)钠毡榍闆r，“何況很多時候錢還拿不到手，片方經(jīng)常拖欠，有時候劇組如果出了問題，可能一分錢也拿不到�！�

劇本署名或作品播出 成衡量身價標準

勞山告訴記者，編劇圈子很小，大家相互都能打聽到，一個劇本是誰寫的，大家基本心里都有底，所以槍手接活兒的時候，下家甚至會找上游去打聽這個槍手的水平、人品怎么樣，以此作為衡量槍手身份的標準。

有兩個硬性標準大大限定了槍手們的身價，一是槍手有沒有署名的劇本，二是槍手參與編寫的電視劇有沒有在電視臺正式播出。

一般而言，雖然很多電視劇實際上是由槍手完成的，但是大部分編劇不會在劇本上給槍手署名——如果都署名，那還請槍手干什么？

柏邦妮向記者坦言自己很幸運，第一次寫劇本就遇到了很正直的編劇，給了她署名權，“但是這個行當里的好人太少了，大部分槍手都沒有署名權。”

對槍手來說，有沒有署名的代表作，“要價”的籌碼差別會很大，如果有了一兩部署名的較知名作品，槍手的身價或許可以立刻從2000元一集漲到5000元一集甚至更高。

除了署名之外，如果槍手參與編寫的電視劇在衛(wèi)視頻道播出過，那么不僅稿費有可能漲一兩倍，槍手的身份也可以向“準編劇”邁進。

水平

能力分三六九等 最好的比肩職業(yè)編劇

記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，如果槍手也算一個工種的話，那么這個工種也分三六九等。

最“高級”的槍手，其實已經(jīng)基本具備了職業(yè)編劇的能力，可以負責劇本大綱的構思、給人物角色定調(diào)、把握劇情的走向，還能組織其他槍手共同創(chuàng)作。遇到這樣的槍手，編劇只需要把劇本項目直接扔給他們，什么也不用管。

稍次一些的槍手，可以撰寫劇情，即在編劇給定的劇本大綱、分集故事梗概的基礎上，把每一集的具體內(nèi)容寫出來，這樣的槍手最為常見。

而最次的槍手，則連撰寫劇情的能力也不具備，只能填充某些具體場景。他們只擅長寫某一類橋段或?qū)υ�，例如戀人吵架、婆媳糾紛等場景。他們只需負責把這些場景的細節(jié)或?qū)υ拰懗鰜砑纯伞?/P>

混得好的槍手，也變成了“小包工頭”，他們手上也會有若干個劇本項目，自己寫不完，就分派給低層的槍手去寫，當然，為了保證自己的利潤，他們給出的價格更加低廉。